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超星尔雅学习通《书法鉴赏（浙江财大版）》章节测试答案
1.1解惑初学书法者（上）
1中国书法是世界上最美的文字之一。√
2写字的基本要求是规范、整洁、美观。√
1.2解惑初学书法者（下）
1目前，学习书法者存在的误区有？ABCD
A、急于求成
B、我行我素（学习不得法）
C、“三天打鱼，两天晒网”
D、好高骛远
1.3学校及其普通社会阶层书法水平的现状
1现阶段影响学生书写水平的最主要原因是B
A、重视不够
B、计算机普及
C、生活节奏快
D、学习压力大，课业繁重
2当前学生的书写状况总体是好的。×
1.4提高书法水平的重要性（上）
1书法教学可以陶冶学生的情感、培养审美能力和增强对祖国语言文字的热爱和文化的理解，既有利于书法技能的提高，也有利于增进学识修养。√
2书法只能提高一个人的书写水平，但不会影响他的良好品格和意志力。×
3开展书法教育是校园文化建设、推进素质教育的一项主要内容。√
1.5提高书法水平的重要性（下）
1书法在过去是一个人的“门面”，现在计算机普及了，它就不再具有实用性了。×
2学习书法能增进身心健康，是养生的一种有效手段，故书法家往往长寿。√
1.6提高书法水平的方法
1有人说：“学习书法不需要临帖，可以自学成才。”×
2有人说：“书法就是一门手上功夫，不需要理论指导”×
3有人说：“书法只需要提高书写能力，不需要提高欣赏眼光和评判能力”×
4有人说：“书法只需要在书法的技巧方面着力，与字外功夫无关”：×
5有人说：“字写得好的人用什么笔都能写，不需要爱护和保管好笔。”：×
2.1.1书法基础知识（上）
1以下不属于书法的辅助工具的有C
A、垫毡
B、镇纸
C、颜料
D、印章（泥）
2从书法字体发展上看，它经历了甲骨文、金文（大篆）、秦刻石（小篆）、隶书、章草、今草、行书、楷书的演进过程。×
3书法不仅能流露出书家的喜怒哀乐，同时也是其精神、气质、修养、性格、审美、趣味等的体现。√
4写字人人都会，但是要具有书法艺术水准却很难。√
5中国书法是线条艺术、造型艺术，必将成为世界性艺术。√
6制笔之法，以尖、齐、圆、健为四德，即选笔的标准。其中，“圆”为选笔最重要的标准。×
7中国书法不用红颜色、蓝颜色等彩色来写，认定用黑颜色的墨来写，却使人百看不厌，并有五色生辉之感。√
8宣纸因产生安徽宣城而得名，因此只有产于宣城的纸才成为宣纸。×
9砚对于书法作品起的作用不是直接的，然而砚却有很大的赏玩价值。√
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2.1.2书法基础知识（下）
1“五指执笔法”的大拇指作用是什么A
A、擫
B、押
C、钩
D、格（抵）
2钢笔执笔法中，笔头与指头的距离要适宜，一般（）较为合适。B
A、1厘米
B、2-3厘米
C、5厘米
D、7厘米
3书写行草、大字作品时，多宜用什么姿势？B
A、坐着
B、站着
C、蹲着
D、跪着
4什么样的作品适合于坐着写？C
A、行草
B、行楷
C、小中楷
D、大楷
5坐着写字的不正确姿势为D
A、足安
B、头正
C、身直
D、臂紧
6适宜写中楷的运腕方法为B
A、枕腕
B、提腕
C、悬腕
D、着腕
7“五指执笔法”的要领是ABCDE
A、指实
B、掌虚
C、掌竖
D、腕平
E、肘起
8有人说：运笔靠手腕的作用，与肩、肘、腰无关。×
3.1用笔
1元代大书法家赵孟頫说：书法以()为上。C
A、点画
B、结构
C、用笔
D、章法
2取逆势用笔的基本原则是（）B
A、“欲左先右，欲上先下”
B、“欲右先左，欲下先上”
C、“欲重先轻，欲快先慢”
D、“欲轻先重，欲慢先快”
3收笔的原则是（）C
A、“有住不收，无垂必缩”
B、“有住必收，无垂必缩”
C、“有住必收，无垂不缩”
D、“有住不收，无垂不缩”
4写字的过程中，要有提和按的变换。提与按是指笔毫落在纸上会表现为（）B
A、轻为按，重叫提。
B、轻为提，重叫按。
C、粗为提，细叫按。
D、细为提，粗叫提。
5以下哪项属于钢笔用笔要求ABCD
A、立体感
B、轻重感
C、快慢感
D、粗细感
6起笔的原则是“横画横落笔，直画直落笔”。×
7逆势是汉字中的一个书写技巧，写字要充分利用这种“逆势”来写出字的精神、行的行气、篇的浑然气韵。：√
3.2临摹
1以下属于临摹不正确的做法有（）C
A、选好字帖，“察乎精”
B、临得越像越好
C、速度以快为宜
D、临得比原帖大一点
2“临”容易学到字的用笔精神，学其神。“摹”容易学到字的间架结构，学其形。√
3临和摹是学习书法的两个传统方法。“摹”就是照着字帖的样子，一个字一个字地学着写。“临”就是把字样帖放在下面，蒙上透明纸（影格），照着写。×
4.1.1楷书基本笔画（上）
1下图“官”字的第二笔为B
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A、侧点
B、垂点
C、横点
D、直点
2下图“上”字的点为C
A、侧点
B、垂点
C、横点
D、直点
3下图“宝”字的第一笔为D
A、侧点
B、垂点
C、长点
D、直点
4下图“不”字的点为C
A、侧点
B、垂点
C、长点
D、直点
5下图“伐”字的横为C
A、覆横
B、平横
C、斜横
D、仰横
6下图“平”字的横为B
A、覆横
B、平横
C、斜横
D、仰横
7“楷如立，行如行，草如走。”意思是正如人总要先学会站立，然后才能学会走路或奔跑，有了楷书作基础才能写好行书和草书。√
8竖，起支柱作用，要求写得劲挺有力，像人胸腰挺起，因此一定要写直。√
4.1.2楷书基本笔画（下）
1汉字的笔画大多是向右向下的，唯独（）是向左伸展的C
A、横
B、竖
C、撇
D、捺
2下图“香”字的撇为D
A、竖撇
B、短撇
C、标撇
D、平撇
3下图“人”字的撇为A
A、标撇
B、短撇
C、曲撇
D、长撇
4下图“月”字的撇为B
A、标撇
B、竖撇
C、曲撇
D、长撇
5以下字中的捺画，属于反捺的是C
A、B、C、D、6
以下字中的钩画，属于斜向钩的是B
A、B、C、D、7
“心”字的钩是B
A、斜向钩
B、内向钩
C、上向钩
D、背向钩
8以下字中的折画，属于撇折的是C
A、B、C、D、9
挑的基本形式是像正向的短撇。×
4.2.1楷书结构（上）
1把点画搭配起来成为字即（）D
A、章法
B、点画
C、用笔
D、结构
2楷书的横竖画总体要平直，但横略带一点斜势，左低右高，反觉平稳。竖画似人侧立的样子，挺胸直腰。所以横竖要做到（）B
A、“横要平，竖要直”
B、“似平非平，似直非直”
C、“横要斜，竖要直”
D、“横要平，竖要侧”
3“下”字，由于右边有一点，竖的位置应A
A、稍靠左些
B、稍靠右些
C、居中
D、靠近点些
4“者”字，由于中间有一长撇，“日”的位置应B
A、A.稍靠左些，右竖与上竖基本相对
B、稍靠右些，左竖与上竖基本相对
C、居中
D、靠近撇些
5“常”字，下面的中竖与上面的短竖应C
A、靠左
B、靠右
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C、对齐
D、不对齐
6“交”字的交叉点要与上点C
A、靠左
B、靠右
C、对齐
D、不对齐
7请你说说“戈”字的笔顺。B
A、点—横—斜勾—撇
B、横—斜勾—撇—点
C、横—撇—斜勾—点
D、横—斜勾—点—撇
8书法写的是汉字，自然要遵守汉字的组织规律，这是一般性。但书法又有自己的特殊性，即具有肥瘦、长短、方圆、巧拙等风格。√
9横平竖直是使字重心平衡、整体端正的一条重要原则。横好比梁，竖好比柱，梁平柱直，房子才结实，看上去就平正、稳妥。√
10一般说来，凡是结构平正、均衡、对称的字，重心不容易掌握。如是字形偏侧、不规则的字，学书者写时就容易把握它的重心。×
4.2.2楷书结构（中上）
1结构中，“疏密匀称”的原则应概括为（）A
A、“疏而不散，密而不促”
B、“疏而不促，密而不散”
C、“疏要紧，密要宽”
D、“疏要宽，密要宽”
2以下关于疏密匀称的说法不正确的是：（）C
A、“川”字三竖的距离要相当，不能两竖挨得很近，另一竖离得很远。
B、“霸”字“雨”部不能写得过分大，而把“革月”缩得很小。
C、“日”字上面两横要挨得近一些，另一横离得远一些。
D、“疆”字左半部分不能写得过分大，而把右半部分缩得很小。
3比例适当还要看字的自然形状，以下说法不正确的有（）D
A、本身长的不能将它压扁的，如“身”
B、本身扁的不可把它拉长，如“皿”
C、本身正的不能把它写歪，如“正”
D、本身斜的不能把它写歪，如“夕”
4疏密匀称是指将笔画简单的字写得细紧一点；笔画繁复的字写得粗壮一点，松一点。×
5几个部分合起来的字，它们各个部分所占的地位，要比例适当。做到比例适当，就能使得字的各部位“平等互利”。√
4.2.3楷书结构（中下）
1按“偏旁相让”的要求，“峰”字应是A
A、左让右
B、右让左
C、上让下
D、下让上
2按“偏旁相让”的要求，“相”字应是B
A、左让右
B、右让左
C、上让下
D、下让上
3按“偏旁相让”的要求，“冠”字应是C
A、左让右
B、右让左
C、上让下
D、下让上
4按“偏旁相让”的要求，“雷”字应是D
A、左让右
B、右让左
C、上让下
D、下让上
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5按“偏旁相让”的要求，“绝”字应是A
A、左让右
B、右让左
C、上让下
D、下让上
6按“偏旁相让”的要求，“融”字应是B
A、左让右
B、右让左
C、上让下
D、下让上
7一个字是一个整体，所以写时要有全局观点。如“成”字，要突出（）这一笔。字有了这样的客让，整个字就显得舒展，主次分明。B
A、撇
B、斜勾
C、横折勾
D、横
8字的笔画有相向的，好像“两对面”似的，如：（）C
A、兆
B、非
C、门
D、北
9字的笔画有相背的，好像“背靠背”似的，如：（）D
A、门
B、山
C、比
D、北
4.2.4楷书结构（下）
1以下关于替代参错的说法，不正确的是：（）A
A、“炎”字上下重复，下面的“火”不仅要写得小，还要把原来的捺写成点。
B、“比”字左右重复，可将左边的“上”的钩笔改为一短横或挑。
C、“奇”字上面的大，本来是一捺替代成一点。
D、“街”字中间的两个土，最后一个斜横替代成挑。
2合体字的三个相同部分组成的字，写法为：（）D
A、上方扁宽，左下方小扁宽，右下方大扁宽。
B、上方瘦长，左下方小瘦长，右下方大扁宽。
C、上方瘦长，左下方大扁宽，右下方小扁宽。
D、上方瘦长，左下方小扁宽，右下方大扁宽。
3“初学分布，但求平正，既能平正，务追险绝，既知险绝，复归平正。”出自于（）：A
A、孙过庭《书谱》
B、欧阳询《结字三十六法》
C、李淳《大字“结构八十四法”》
D、黄自元《间架结构九十二法》
4合体字的组成部分之间，要分主次，要参差错落，变换替代，才见变化之美。√
4.3.1楷书章法（上）
1孙过庭《书谱》中说：一点成一字之规，一字乃终篇之准。首字直接管领通篇的许多内容，下列情况中哪个不属于管领的内容（）。C
A、字体风格
B、变换起伏、字势斜正
C、行距宽窄
D、形体大小
2楷书章法中，行气贯通的基础是：（）B
A、比例适当，向背相连
B、字正行直，字守中线
C、横平竖直，重心平衡
D、疏密匀称，偏旁相让
3楷书章法中，行气贯通的根本是：（）A
A、笔势连贯
B、横平竖直
C、重心平衡
D、比例适当
4楷书章法中，构思谋篇指动笔前要依据所要书写的内容进行一番考虑，内容包括（）ABCD
A、位置安排、留天地的多少
B、字体的选择
C、字的大小
D、行距宽窄
5章法，乃篇章布局之法。古人云：“积点以成字，积字以成篇。”这里的“篇”指的就是章法。√
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6“分行布白”指的是“字里行间，分间布白”，要做到四周留白，行间透气，黑白相间。达到“字里金生，行间玉润”的效果。√
4.3.2楷书章法（下）
1.为使正文与款字两者之间主次分明，虚实相生，和谐统一。题款要注意根据以下内容来组织文字，斟酌字体，确定大小、安排位置。下列答案中哪个内容不需要考虑（）D
A、正文内容的需要
B、总体的布局格式
C、空白的容量
D、印章的大小
2.关于落款用字和正文用字大小关系，从美观角度要求，一般是（）。C
A、落款的字要比正文的字明显小。
B、正文的字要比落款的字明显小。
C、落款的字小，正文的字大。
D、落款的字大，正文的字小。
3.落款和正文的书体要协调。一般来说，落款书体要迟于或等于正文书体。按篆、隶、楷、行、草的排列顺序，正文是行书的一般可以用（）书体落款。D
A、篆书
B、隶书
C、楷书
D、行书
4.铃盖在姓名印之下的叫（）。A
A、押脚章
B、引首章
C、闲文章
D、鉴藏章
5.押脚章常用的是（）。B
A、引首章
B、姓名章
C、闲文章
D、鉴藏章
6.字款协调中的“字”是指正文的说明文字。X
7.印的大小一般不超过款字的大小。正确
4.3.3书画题跋中农历时令的称谓及书法作品创作例释
1.书法题跋上经常用到时令，包括月令、季令、节令。月令，是对每一个农历月份的称谓。二月通常称为（）C
A、晚春
B、端月
C、仲春
D、末春
2.书法题跋上经常用到时令，包括月令、季令、节令。季令，是对春、夏、秋、冬四个季度的称谓。夏季通常称（）D
A、金天
B、安宁
C、苍灵
D、朱阳
3.季令也用孟、仲、季来确定每季上、中、下三个月，如一月叫（）。C
A、仲春
B、季春
C、孟春
D、末春
4.书法题跋上经常用到时令，包括月令、季令、节令。节令，是对各种节气的称谓。九月初九称（）A
A、菊花节
B、天贶节
C、灯节
D、蒲节
5.题款一般顺序为()B
A、出处、作者、地点、时间
B、出处、时间、作者、地点
C、出处、地点、作者、时间
D、地点、出处、时间、作者
6.以下书法作品创作格式为：（）
A、长卷
B、中堂
C、斗方
D、横批
7.以下书法作品创作格式为：（）
A、条幅
B、中堂
C、斗方
D、册页
8.季令、节令。节令，是对各种节气的称谓。正月十五称（）ABCD
A、元宵
B、灯节
C、元夜
D、上元
5.1篆书
1.秦始皇统一六国后，由宰相李斯负责简化规范统一的字体叫（）C
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A、甲骨文
B、大篆
C、小篆
D、草篆
2.以下关于篆书的特征，说法错误的有（）D
A、篆书的结字装饰性很强，在艺术上更是具有赏心悦目的欣赏价值。
B、篆书的特点随时代而异。
C、用笔多数不露棱角，以圆笔为主，笔画上粗细相仿。
D、篆书已没有实用价值，已经被人们所遗忘。
3.以下关于篆书笔法的描述，说法错误的有（）B
A、篆字多横竖直画，写法两头都圆，中间粗细不变。
B、篆书的大圈要求一笔完成，连接处有明显痕迹。
C、横竖连接的折笔，则用变形，所以篆书变化，多用弧画。
D、篆书运笔方法是回锋起笔，提笔运行，收笔略顿。
4.篆书是我国最早的一种字体。正确
5.籀文、钟鼎文、草篆、玉筋篆、汉篆、唐篆等，属于“小篆”系统。X
6.篆书的结构整齐均衡，疏密匀称。小篆的结构比大篆有规律。字形多长方而取纵势。上松下紧，左右对称。X
7.篆书结字有一定法则，可先师法秦篆《峄山刻石》。必须粗细如一，做到曲直合度。正确
5.2隶书（上）
1.隶书是将大、小篆改易笔画，去其繁复而形成的一种较篆书简洁的书体，它产生于（）。B
A、楷书之后，行书之前
B、篆书之后，楷书之前
C、篆书之前
D、行书之后，草书之前
2.以下哪个朝代是隶书发展的鼎盛时期，隶书代替篆书成为通行文字。（）B
A、秦代
B、汉代
C、三国曹魏
D、南北朝
3.以下关于隶书特点与特征，说法不正确的有（）B
A、隶书的字形扁阔（呈倒梯形）。
B、向背分明、不对称。
C、隶书笔势左右开张。
D、方中带圆、浑厚端庄。
4.以下关于隶书的结构特点和书写原则的把握，错误的有（）B
A、结构均衡，重心稳定。
B、波磔夸张。
C、转折自然。
D、行笔不要过快。
5.隶书具有结构整齐、庄重大方、富有很强的艺术性和实用性的特点。正确
6.隶书在字形结构上奠定了汉字的方块字基础，在汉字发展史上是由“古体”变为“今体”的转折点。正确
5.3隶书（下）
1.写好“天”字，两个横画要如何书写。（）C
A、第一横用平横，第二横用“蚕头燕尾”。
B、第一横用“蚕头燕尾”，第二横用平横。
C、两横都用平横（因为已有捺，捺即波磔）
D、两横都用“蚕头燕尾”
2.在隶书中经常在偏旁中使用掠笔，但也有不使用掠笔的偏旁，有（）D
A、亻
B、彳
C、扌
D、牛
3.以下不属于隶书按照传统写法的是（）。A
A、竖无行，横无列
B、竖成行，横无列
C、字距大于行距
D、竖成行，横成列
4.按照传统的写法一般是竖写，从右到左，在竖横、行列处理上有规律可循，从而表现出隶书体势舒展、挺劲飞动的特点。下列竖横、行列处理说法当中，正确的有（）B
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A、竖无行，横无列
B、竖成行，横成（无）列
C、竖成列，横成行
D、竖无行，横成列
5.书写隶书作品，它与楷书章法中的字行距处理不同之处是（）A
A、字距大于行距
B、字距小于行距
C、字距等于行距
D、字行距都没要求
6.隶书横笔的特征是“蚕头燕尾”，写好横笔多的字应该掌握“蚕不二设，燕不双飞”的原则。正确
7.学习隶书需要有碑帖，并认真临摹。目前好的范本有《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》《史晨碑》《鲜于璜碑》等。正确
6.1.1书法简史（上）
1.（）产生了楷书，并逐渐被当作正规的字体来使用。B
A、秦和秦以前
B、三国曹魏时代
C、汉代
D、南北朝
2.曹魏时代最杰出的书法家，当推（）D
A、智永
B、王羲之
C、王献之
D、钟繇
3.（）的书法雄健秀美，被后代推为书法正宗，尊称“书圣”。A
A、王羲之
B、欧阳询
C、颜真卿
D、赵孟頫
4.《洛神赋十三行》是（）的代表作。C
A、智永
B、王羲之
C、王献之
D、钟繇
5.北朝长于碑版。人们平常所说的（），就是这个时期楷书的统称。D
A、晋碑
B、南朝碑
C、北朝碑
D、魏碑
6.（）是楷书承上启下、继往开来的一个重要时代。C
A、魏晋
B、南北朝
C、隋朝
D、唐朝
7.秦和秦以前主要是篆书，（）用隶书。C
A、秦和秦以前
B、三国曹魏时代
C、汉代
D、南北朝
6.1.2书法简史（下）
1.隋朝僧智永的代表作（）秀丽健壮，也很有名。B
A、《龙藏寺碑》
B、《真草千字文》
C、《张猛龙碑》
D、《启法寺碑》
2.唐朝是（）成熟的时期。C
A、篆书
B、隶书
C、楷书
D、行书
3.初唐以（）为代表，世称“初唐四家”。C
A、欧阳询、颜真卿、褚遂良、薛稷
B、欧阳询、虞世南、褚遂良、智永
C、欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷
D、欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿
4.欧阳询的楷书代表作（），笔力险劲，结构谨严，于平正中见险绝。A
A、《九成宫醴泉铭》
B、《雁塔圣教序》
C、《孔子庙堂碑》
D、《倪宽赞》
5.中唐的楷书以（）为代表，成为唐朝最杰出的书法家之一。D
A、柳公权
B、欧阳询
C、褚遂良
D、颜真卿
6.颜真卿的传世碑帖甚多，楷书代表作（）对后代的书法产生了极大的影响。B
A、《九成宫醴泉铭》
B、《多宝塔碑》
C、《玄秘塔碑》
D、《雁塔圣教序》
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7.晚唐的楷书以()为代表，碑刻有《玄秘塔碑》《神策军碑》等，点画刚健，结构挺拔劲紧。AA、柳公权
B、欧阳询
C、褚遂良
D、颜真卿
8.中唐的楷书以颜真卿为代表，改瘦硬为肥壮；晚唐的楷书以柳公权为代表，点画刚健，结构挺拔劲紧，世有“（）”之称。C
A、颜肥柳健
B、颜骨柳筋
C、颜筋柳骨
D、颜壮柳刚
9.宋朝的书法代表是（），号称“宋四家”。他们都以行书著称。D
A、苏轼、周越、米芾、蔡襄
B、苏轼、黄庭坚、米芾、赵佶
C、苏轼、黄庭坚、米芾、沈辽
D、苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
10.（）是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体。A
A、“瘦金体”
B、“徽宗体”
C、“瘦赵体”
D、“赵佶体”
11.元朝的书法以赵孟頫为代表，流传的碑帖较多，代表作有（），行笔流利，圆润秀美，紧凑匀称、灵活自然。他的书法对明清两代影响很大。C
A、《三坟记》
B、《醉翁亭记》
C、《三门记》
D、《麻姑仙坛记》
12.宋朝的书法代表是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，号称“宋四家”。他们都以（）书体著称。D
A、篆书
B、隶书
C、楷书
D、行书
13.明代的代表性书法家有文徵明、祝枝山、王宠、董其昌等，他们擅长（）及小楷，大楷则罕见佳作。A
A、行草
B、小草
C、章草
D、今草
14.清代楷书，由于（）盛行，一般显得呆板而缺少生气。A
A、“飞白体”
B、“瘦金体”
C、“馆阁体”
D、“工艺体”
15.清代（）有相当水平，世称创该书体第二高峰，代表人物有傅山、邓石如、伊秉绶等。C
A、篆书
B、隶书
C、楷书
D、行书
6.2.1书法欣赏（上）
1.甲骨文是一种锲刻在（）或牛马肩胛骨上的文字，距今已有3000多年历史。B
A、马甲
B、龟甲
C、穿山甲
D、牛蹄甲
2.《武丁时期甲骨刻辞》是第一时期甲骨文的代表作。整幅刻辞具有浓厚的（）。C
A、飘逸美
B、现代美
C、古朴美
D、高贵美
3.《后母戊鼎》是商代中期的著名青铜器，也是我国迄今为止所发现的最大的青铜器。文字造型是以（）为主，图画意味很浓。A
A、象形
B、表意
C、装饰
D、拟人
4.《石鼓文》是东周时代的秦国刻石，它是大篆书法中的艺术珍品，是一件中国书法史上具有划时代意义的优秀作品。其特点是笔画（），含蓄婉通，起笔、收笔都是圆笔，粗细基本一致。C
A、藏头放尾
B、藏尾护头
C、藏头护尾
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D、方头圆尾
5.小篆又称秦篆，字形为长方形，结构统一，线条均匀。它是汉字发展史上第一种具有（）之美的文字。较为著名的有秦代的《峄山刻石》等。B
A、变化、创新
B、规范、秩序
C、飘逸、潇洒
D、端庄、优雅
6.2.2书法欣赏（中）
1.东汉的隶书笔画趋于（），强调波磔，点画俯仰，艺术性很强，较具代表性的名碑有《张迁碑》等。A
A、工整
B、变化
C、飘逸
D、险絶
2.《曹全碑》秀逸俊美，是东汉隶书极盛时期的精品。其特点是：用笔以（）为主，藏锋起笔，中锋运笔，行笔沉稳，线条圆润，提顿自然，具有明显的节奏感。C
A、扁
B、转
C、圆
D、方
3.《张迁碑》方劲，高古，是汉代隶书中的优秀作品。其特点是：用笔斩截，以（）为主，变化丰富，而不生硬板滞。D
A、扁
B、转
C、圆
D、方
4.章草是在隶书快写的基础上形成的，它兴于汉代。皇象《急就章》是章草的典型之作。其特点是：从整体上看，布列整齐，行气清朗。字字（B
A、字距均匀。
B、连贯
C、独立
D、依附
E、连属
5.今草是以楷书为基础，从章草蜕变过来的。其笔画（），结字变形移位，字字萦带呼应，跌宕交错，参差间插，是一种高度精妙的书法艺术。代表作有王献之《中秋帖》，是草书墨迹。A
A、连绵约简
B、欹恻多姿
C、刚健遒逸
D、严谨规整
6.《自叙帖》是唐代草书大家怀素的作品，是中国书法史上最负盛名的狂草作品之一。怀素的草书具有很高的艺术成就。时人把他和张旭并称为“颠张狂素”。《自叙帖》的特点是：笔画多（），线条坚挺。C
A、圆润
B、肥阔
C、细瘦
D、粗壮
6.2.3书法欣赏（下）
1.智永《真草千字文》，是唐代的大书法家智永和尚的传世真迹。其特点：常以尖锋人纸，略带侧锋，用笔熟练自如，曲折婉转，含蓄而富于变化，笔画遒劲美丽。它的字形以（）为基础，而以圆浑为主。D
A、扁
B、转
C、圆
D、方
2.《雁塔圣教序》是一块书写和镌刻都相当精美的楷书碑版，其书风清丽过人，是褚遂良最杰出的代表作品。其特点是：字形（），以方形和扁方形为主，结体宽舒疏朗。D
A、严谨规整
B、博大雄健
C、刚劲有力
D、雍容婉畅
3.颜真卿《自书告身帖》，是颜氏晚年的精品。此碑用笔展锋铺毫，笔力朴厚，形成一种博大雄健的气势。它的笔画（），巧妙运用藏锋和中锋。B
A、刚健
B、丰肥
C、细瘦
D、纤细
4.《玄秘塔碑》是唐代最后一位楷书大家柳公权64岁时书写的，是代表作之一。整幅作品端正俊丽，骨力（），充分体现了“柳骨”的典型风貌。A
A、刚健
B、丰肥
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C、细瘦
D、纤细
5.《道德经》是元代大书画家赵孟頫的传世小楷代表作之一。此卷行笔流畅，笔画（）、遒劲娟美，结体精密匀称而又灵活自然。C
A、严谨规整
B、博大雄健
C、秀润婉丽
D、刚健遒逸
6.《地黄汤帖》是东晋书法家王献之的行草书作品。此帖特点是：用笔（），取势洒脱，笔画圆腴而纵逸。B
A、内敛
B、外拓
C、含蓄
D、婉约
7.《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的杰出代表，人称“天下第三行书”。其特点是：点画自然，字形偏扁，（）。D
A、博大雄健
B、严谨规整
C、刚健遒逸
D、欹侧多变
8.《蜀素帖》是宋代书法家米芾在广泛吸收传统营养后自成一家的代表作。其特点是：点画（），用笔精到，变化无穷。D
A、博大雄健
B、严谨规整
C、刚健遒逸
D、灵活飞动
